Невозможно представить воинскую часть начала XX века без оркестра. До того, как в обиходе появилась мощная звуковоспроизводящая аппаратура, только оркестр был способен дать необходимое музыкальное сопровождение для всех церемониальных мероприятий. К 1914 году в Русской императорской армии насчитывалось 589 военных оркестров, где проходили службу 18 тыс. музыкантов.1 Военный оркестр в XIX — начале XX веков — это и постоянный участник парадов, смотров и торжественных встреч и неотъемлемый элемент культурной жизни того населенного пункта, где размещалась воинская часть. Классический пример — выступления полковой музыкантской команды в городском саду для отдыхающей публики.
В годы Первой мировой войны, последовавшей за ней революции и Гражданской войны, количество военных оркестров неуклонно снижалось. Для комплектования музыкантских команд не хватало ни людей, ни инструментов, ни печатных изданий нот, ни специальной литературы. Тем не менее, даже в те годы, командиры всех враждующих армий стремились создавать оркестры. Можно предположить, что это делалось ни столько для правильного оформления воинских ритуалов, сколько для поднятия духа бойцов.
В Красной армии та сторона деятельности войсковых музыкантов, которая была связана с агитационно-просветительской работой, стала очень популярной. Военные оркестры широко привлекались к проведению мероприятий по открытию памятников, похоронам павших бойцов и т. д. С середины 1919 года по почину Реввоенсовбалта2 получила распространение такая форма деятельности музыканстких команд Красной армии, как участие в митингах-концертах.3
Любой митинг-концерт наравне с выступлениями на политические темы предполагал концертно-музыкальнуючасть. Оркестр и развлекал участников такого действа и в эмоциональном плане настраивал их на нужный лад. Так, в начале сентября 1919 года организаторы митинга иностранных рабочих в Перми обратились к начальнику местного воинского гарнизона с просьбой выделить для митинга оркестр. Программа митинга-концерта предполагала следующие доклады: «1. Венгерская контрреволюция; 2. Русская революция; 3. Задачи момента; 4. Текущие дела».4 Военный оркестр должен был разбавить эту повестку соответствующими музыкальными номерами.
(ГААОСО. Ф. Р-1. Оп. 2. Д. 22549. Л. 158.)
Как и многое другое, создание музыкантских команд в Красной армии поначалу носило стихийный характер. В первые месяцы после создания РККА, военно-музыкальные оркестры часто организовывались по инициативе командиров и бойцов на местах с привлечением тех людских и материальных ресурсов, которые были под рукой. Капельмейстера в импровизированных музыкантских командах зачастую выбирали путем прямого открытого голосования участников оркестра. Подбор репертуара в таких случаях целиком зависел от представлений о прекрасном местного политуправления, командира части и самих музыкантов. Ближе к середине 1918 года с введением штатов Красной армии дело организации военных оркестров стало носить более упорядоченный характер. В августе 1919 года был установлен минимальный состав духового оркестра для всех частей Красной армии — 23 человека.5
Конечно, каждый уважающий себя краском стремился сформировать в своей части оркестр. Так, в 25-й стрелковой дивизии, которой командовал легендарный В.И. Чапаев, в 1919 году оркестр насчитывал 26 человек. В августе того же года, командир 257 Камышловского стрелкового полка 29 стрелковой дивизии А. Ходжич хвалился в письме своему товарищу, что полк под его командованием растет в боевом и политическом отношении. Во много благодаря «очень шикарному духовому opкестру, какового ни в одном полку 3-й армии не имеется».6
Источник фото: Какурин Н.Е., Вацетис И.И. Гражданская война. 1918-1921. Спб.: Издательство «Полигон», 2002.
В середине Гражданской войны во вновь формируемых частях и соединениях РККА командование стремилось сразу организовать военно-музыкальную службу.
В Государственном архиве административных органов Свердловской области (ГААОСО) сохранились документы по обеспечению вооружением, амуницией и имуществом вновь формируемой 1-й Уральской Красной дивизии. Название дивизии наталкивает на мысль, что она носила особый характер. И это действительно так. Полки и бригады данного соединения в первую очередь комплектовались за счет местных коммунистов, вступивших добровольно в Красную армию. Формированием 1-й Уральской Красной дивизии занимался хорошо известный уральцам начдив М.В. Васильев. Судя по документам, он нашел время не только для решения вопросов боевой подготовки и получения необходимого вооружения, но и для организации оркестров в частях дивизии.7
Из приказов по 1-й Уральской Красной дивизии следует, что наравне с винтовками, пулеметами, гимнастерками, патронными сумками и т. п. на баланс частей дивизии были приняты музыкальные инструменты. Согласно приказа № 77 от 20 октября 1919 года 3 бригада 1-й Уральской Красной дивизии получила из караульного батальона при Пермском губвоенкомате 12 штук духовых и ударных инструментов. Среди них: кларнеты, трубы, валторны и тарелки. Инструменты принимала комиссия, которая вынесла вердикт о состоянии каждой из 12 единиц. В основном все передаваемые музыкальные инструменты были годными для использования. Не годной была признана труба, «годным для учеников» — кларнет, а у валторны не оказалось мундштука… Кроме этого 3 бригада получила нотные книги и нотную бумагу.8
(ГААОСО. Ф. Р-15, Оп. 2, Д. 1, Л. 158.)
Законный вопрос может вызвать пометка «годный для учеников». Дело в том, что в Русской императорской армии из-за отсутствия централизованной подготовки музыкантов для военных оркестров при музыкантских командах числились ученики, которые овладевали премудростями исполнительского мастерства под руководством старших товарищей. В Красной армии этотметод воспитания кадров также использовался, но в августе 1920 года приказом № 1686 Реввоенсовета Республики эта практика была отменена. Кроме того, приказ устанавливал новые штаты для военных оркестров РККА. Были определены три категории оркестров: усиленный оркестр должен был состоять из 42 человек, оркестр пехотного полка из 26 человек, а оркестр кавалерийского полка из 18 человек.9
Важно отметить, что военные оркестры Красной армии, как и старой армии, были преимущественно духовыми. Несмотря на все глобальные перемены первой функцией красноармейского военного оркестра, все так же, было исполнение маршев. Специфика такого исполнения состоит в том, что оно часто происходило на открытых площадках, поэтому должно было быть максимально громким. Необходимую для строя полка силу звука мог дать только музыкальный состав из духовых и ударных инструментов. Кроме того, духовые и ударные инструменты более неприхотливы в обслуживании и мобильны, а это имеет немалое значение в походе.
Современные историки отмечают, что одним из направлений по которым большевики вчистую переиграли своих противников является пропаганда. Советские власти издавали больше газет, брошюр и литературы. Образы визуальной пропаганды красных были значительно ярче, чем у противников.
Серьезные усилия большевистское руководство направляло на создание школ грамотности и библиотек для красноармейцев. Вне сомнений в агитационно-просветительской и пропагандистской работе особую роль сыграли красноармейские военные оркестры. Однако их конкретный вклад в победу Красной армии в Гражданской войне еще только предстоит изучить.
Иван Клюс,
главный археограф
отдела научно-справочного аппарата,
использования и публикации архивных документов
Поделиться ссылкой:
Елков И. Готовится в печать книга об истории военных оркестров в России // Интернет-портал «Российской газеты». URL: https://rg.ru/2021/10/13/gotovitsia-v-pechat-kniga-ob-istorii-voennyh-orkestrov-v-rossii.html ↩
Революционный Военный Совет Балтийского флота ↩
Мякин Т.К. Военно-музыкальная культура России (историко-культурологический анализ). Автореферат диссертации на соискание ученой степени кандидата философских наук. Нижний Новгород, 2010. С. 21-22. ↩
ГААОСО. Ф. Р-1. Оп.2. Д.22549. Л.9-9 об. ↩
Харьков М. С. Чтоб звучала медь оркестров. Развитие штатов военных оркестров советского периода // Военно-исторический журнал. 2012, № 4 (624). С. 53. ↩
ГААОСО. Ф. Р-1. Оп. 2. Д. 22549. Л. 55, 55 об. ↩
Дубленных В.В. Красная армия на Урале. Екатеринбург: Банк культурной информации, 2002. С . 228-229. ↩
ГААОСО. Ф. Р-1. Оп. 2. Д. 22549. Л. 158. ↩
Харьков М. С. Чтоб звучала медь оркестров. Развитие штатов военных оркестров советского периода // Военно-исторический журнал. 2012. № 4 (624). С. 53. ↩